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(Meta)cine sobre cineastas pioneras: "La espiral maravillosa", de Isabel Medarde

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Pocas películas me han maravillado tanto, y a tantos niveles, en los últimos años como La espiral maravillosa: Una aventura sobre las pioneras del cine (2022), de Isabel Medarde . De entrada, es absolutamente inclasificable: ¿documental?, ¿docuficción?, ¿falso documental?, ¿metacine?, ¿vídeotesis (doctoral)?, ¿vídeo-ensayo feminista? En realidad, es todo esto, además de un prodigio técnico. Empezaré describiendo mis reacciones antes, durante y después del visionado . Confieso que no conocía la película hasta que el grupo de Facebook "Cinefórum Film: Hablemos de Filmin" organizó una sesión sobre ella. Cuando leí la sinopsis, me sorprendí porque nunca había oído hablar de la (presunta) cineasta pionera Leocadia Cantalapiedra, aunque el trabajo arqueológico sobre las mujeres silenciadas en (expulsadas de) la cultura nos regala constantemente nuevos hallazgos ( el último hasta ahora en el ámbito del cine: María Forteza, posible autora de la primera película sonor...
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El "saqueo" (que no plagio) de mis novelas "Gajos de naranjas" y "Todas las islas la Isla" por parte de Dolores Payás

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En junio de 2023 publiqué aquí un artículo titulado "La (des)protección de la propiedad intelectual en España" , donde contaba a trazos gruesos, sin nombre ni título, cómo una escritora conocida (y conocida mía) se había "inspirado" profusamente en mis dos novelas, Gajos de naranjas (2014) y Todas las islas la Isla (2021), para confeccionar la última suya, Ultimate Love (2023) : nada menos que  SESENTA Y CINCO "coincidencias" de diverso tipo, que en realidad son más , puesto que algunas pertenecen a una de las novelas, pero otras pertenecen a las dos: aunque son muy distintas, las dos son mías y, por tanto, se repiten algunas ideas, expresiones y palabras muy «personales». Aparte, hace años que no releo  Gajos de naranjas  entera, con lo cual es posible que haya olvidado algunos detalles que Dolores Payás tenía más frescos. En aquel momento no me atreví a hacer público su nombre , en parte por miedo a que pudiera reaccionar plantándome una...
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Las violencias machistas "invisibles": "Querer", de Alauda Ruiz de Azúa

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Desde la ya clásica Te doy mis ojos (2003), de Icíar Bollaín , se han hecho pocas películas en España sobre la violencia machista dentro de la pareja . Y no lo digo como crítica o como "carencia", sino porque la película de Bollaín captó y transmitió tan magistralmente un ciclo íntegro de la violencia (suele haber muchos antes de que la mujer consiga escapar)  ― escalada verbal/psicológica --> brote de violencia física --> "luna de miel" ― , que era difícil superarla o incluso estar a su altura 1 . Por lo que recuerdo, se han realizado dos más centradas completamente en relaciones de maltrato (de manera crítica 2 ): el telefilme No estás sola, Sara (2009), de Carlos Sedes , pensado sobre todo para una audiencia juvenil, y Solo una vez (2021), dirigida por Guillermo Ríos Bordón y basada en la obra de teatro homónima de Marta Buchaca , quien firma también el guión, y cuya trama gira en torno al después de la agresión, a cómo la gestionan el maltratador...
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